Захолустный американский городок Кармак давно смирился со своим угасанием, где каждая новая неудача лишь укрепляет общее чувство безысходности. В эту атмосферу всеобщего уныния приезжает некий Фрэнк Фаррелли, чьё резюме включает в себя весьма специфическую компетенцию — умение профессионально сообщать плохие новости.
Сортировать:Показано: 46
«Диван для мамы» — совместный проект датского, американского и шведского кинематографа, в котором режиссёр Нильс Арден Оплев, известный по постапокалиптической драме «Сквозь снег», балансирует на тонкой грани между лёгкой комедией и пронзительным разбором семейных отношений. Сюжет разворачивается в почти пустом мебельном магазине на окраине города, куда пожилая женщина приехала, чтобы выбрать...
Герда и Кристофер приехали в Вечный город, чтобы в тишине и уединении вновь обрести близость, вспомнить былое тепло и насладиться медленным течением жизни. Их планы просты и ясны: прогулки по древним улочкам, ужины при свечах и разговоры без спешки. Но спокойствие оказывается хрупким. В их мир неожиданно врывается давний знакомый — человек, чье присутствие моментально меняет атмосферу.
Дания, начало XVI века. После жестокой расправы над своей семьёй на свадьбе Анны, её приёмная сестра Фрейя берётся за оружие. Их путь мести неожиданно приводит в Стокгольм, где они оказываются втянутыми в смертельную политическую игру между датской и шведской коронами. В атмосфере предательств и тайных интриг сёстры вынуждены бороться не только с внешним врагом, но и с демонами прошлого.
Фильм «Американское общество негров-волшебников» — это остроумная и провокационная сатира, которая берет за основу абсурдную, но поразительно логичную в своем мире предпосылку. Сюжет следует за Реем, обычным молодым человеком, чья жизнь кардинально меняется, когда он узнает о существовании древнего тайного общества.
Снятый в 1968 году датский фильм Аннераса Вальдена «Без шва» стал одной из самых смелых картин скандинавского кинематографа конца 1960-х, балансируя на грани лирической комедии и пронзительной социальной драмы. Режиссер не боится поднимать темы, которые в то время оставались почти табуированными в общеевропейском кино, и делает это с неожиданной легкостью и искренним интересом к своей героине.