В середине 1960-х годов японское кино активно переосмысливало каноны самурайского жанра дзидайгэки, отказываясь от романтизации феодальной эпохи в favor исследования внутренних конфликтов героев и критики устоявшихся общественных норм. Режиссер Сэйдзи Маруяма в «Восставшем» продолжает эту тенденцию, создавая историю, где главное противостояние разворачивается не на поле боя, а в душе главного...
