Южнокорейский режиссер Рю Сын ван, известный своими жесткими, не приукрашенными историями о социальных проблемах, в 2013 году выпустил мрачный криминальный триллер «Пятеро», который стал одним из самых обсуждаемых проектов года в родной кинематографии. Сюжет строится вокруг трагедии обычной корейской семьи, которую безжалостно расправляется маньяк, передвигающийся по городу в черной бейсболке.
Чо Хан-чхоль: фильмы и сериалы - страница 5
Южнокорейский триллер 2012 года разворачивается на фоне нарастающего кошмара в столице. На берегах реки Хан начинают находить трупы с одинаковыми симптомами — неконтролируемая жажда, приводящая к самоубийству в воде. Паника быстро охватывает мегаполис, а число жертв растёт с пугающей скоростью. В центре этой драмы — обычный фармацевт Чэ-хёк, чья спокойная жизнь рушится, когда у его маленькой...
Сюжет разворачивается вокруг небольшого специализированного агентства, которое занимается поиском людей, с которыми клиенты когда-то связали самые яркие чувства в юности. Запросы поступают совершенно разные: кто-то хочет найти одноклассницу, с которой вместе учился в школе и впервые испытал влюбленность, кто-то — парня, с которым случайно познакомился на летнем отдыхе в подростковом возрасте,...
«Слуга» — южнокорейская драма 2010 года режиссера Ким Джин-ёна, сочетающая элементы криминального сюжета и пронзительной мелодрамы. Сюжет картины строится вокруг встречи двух совершенно разных людей: популярного писателя, который зарабатывает на жизнь составлением биографий влиятельных персон, и известного в городе бандита, который решает заказать ему книгу о своей жизни.
В своём необычном дебюте «История кино» (оригинальное название — Geukjangjeon) режиссёр Ким Ын Сик создаёт поэтическую и грустную зарисовку о современном человеке, потерянном в мегаполисе. Действие разворачивается в Сеуле, где кинотеатры становятся последними островками уединения и мечты для героев, выпавших из реальности.
«Мятная конфета» — второй полнометражный фильм признанного режиссёра Ли Чан-дона, вышедший в 1999 году и сразу закрепивший за собой статус важной работы нового курса южнокорейского кинематографа. Картина избегает громких драм и явных конфликтов, выбирая путь глубокого, почти гипнотического погружения во внутренний мир своего героя.